【台湾音乐人系列】专访发条音乐节创办人李名紘:「人」才是音乐

文/ 戴居

【台湾音乐人系列】专访发条音乐节创办人李名紘:「人」才是音乐李名紘宣传照。

今年五月,再度来到中坜发条音乐节,现场挤满人潮,有爸妈带着小孩,有热血沸腾的看团青年,也有休假的移工朋友,好不热闹。其中一个舞台,东南亚移工组成的乐团,已和观众打成了一片。另边的草地,则有原住民的小米酒、东南亚美食、移工团康等,可以在这躲太阳游乐。至今已迈入第四届的发条音乐节,将「多元族群融合」的特性发挥得淋漓尽致。

除有客家、原民等代表上台演唱,历年也邀请来自日本、新加坡、印尼、菲律宾等国的音乐人演出,甚至还策划各式互动游戏、交谊厅等活动,希望让参与音乐祭的乐迷都可以找到朋友。不同于台湾普遍音乐节主要以演出卡司为重,发条音乐节更强调「参与者(人)」的互动。

桃园是一座什幺文化都有但什幺都没有的城市

「总觉得音乐能驱动人们内心的感动与行动,让一些被遗忘的本能,可以透过音乐、音乐节的现场重新唤起,所以我才想要创办音乐节。」外号「鸟哥」的创办人李名紘缓缓谈起音乐节发起的原因,起初因考上了中原大学,在桃园开始落脚,正值青春期的他,却发现到这里是很难找到可以发洩情绪的地方。

他形容,桃园是一座什幺文化都有但什幺都没有的城市,比方说,在大溪跟复兴乡有原住民的部落、在龙岗有军眷村、还有客家文化,而中坜前站与桃园后站更是外籍移工、新住民的聚落,到哪都能明显看到这些不同文化在发生,却缺乏了彼此资讯能互通的桥梁。于是,喜爱音乐的他,决定在桃园举办属于当地的音乐节,一方面为了解闷,另一方面则期盼透过软性的媒介,连结不同的文化根基,没想到就此踏上了一趟回不去的旅程。

谈及至今最令难忘的经验,李名紘忆起,曾有一个从外地来的观众对他说:「我只是刚好从新竹往台北的火车上,看到了这个音乐节的讯息,觉得挺有趣的,就下车了。但我真的很谢谢你们办了这个音乐节,我看到你们的精神、看到你们都是学生,而且还办了这样的音乐节,让我有了重新想追求梦想的冲动。」万万没想到举办音乐节竟可以影响到他人,这件事也让他对音乐的可能性有了更多想像与期待。

人与人的互动,才是音乐节最重要的元素

「像是起初与东南亚移工接触的过程,其实还蛮担心他们与台湾人之间的隔阂会很大,直到第三年(2015)的时候,才有机会邀请他们来表演,结果当天最感动的画面就是,我看到台湾人跟东南亚移工在台下一起冲撞啊、享受音乐!」他表示,「人」的价值是大家最容易忽略的文化资产,但如果可以将这些关係连结在一起,或许在能让当地居民重新找回对这个区域的信心,对自我的认同。

而好奇问起举办音乐节对于大环境、同侪、前辈、更年轻的一代,有造成什幺改变?李名紘不好意思说起,有些志工或观众是真的因为参与发条音乐节,才首度接触到「东南亚移工」、「多元族群」…等议题,「我希望这个音乐节,是一个可以让大家交朋友的地方,促使大家回到这个地方聚集,再将些概念发散出去,『人』才是音乐节最重要的元素。」

让不同的可能性发生,创造新的文化价值

打破偏见从认识开始。互动与了解前,应避免先将对方贴上标籤。例如原住民文化,第一印象可能会联想到原住民喜爱跳舞,但通常只会找他们表演跳舞,但李名紘希望并不只是表面上的演出形式,而是将它成为一种参与的方式,于是将大会舞的元素融入音乐节里面,藉此传递一种精神-「当跳起舞的时候,我们都是一家人,不分你我,随时欢迎你加入。」也因此,今年找来关注东南亚移工议题的「One-Forty」、强调人与人交流的「一杯咖啡,一个故事」合作,目的在于不管参与者是不是只为了来看表演,都能在发条音乐节找到参与互动的管道。

「也许这些事情跟音乐并没有太大的关联性,但若可以促成更多音乐与人的连结,就有机会产生更多不一样的可能性。」

至于,目前为止遇到的最大难关,李名紘认为除了资金的不足,其实他没料到办音乐节竟然会跟朋友吵架。这些人际间摩擦的问题,促使李名紘更重视与团队伙伴的关係。他说,一直以来的伙伴几乎都是跟音乐产业无关的人,也因此在磨合沟通的过程会比较缓慢,但也因如此,音乐节才会少了一些对形式内容惯有的想像。「每年举办完时,都会重複问自己为什幺要办这个音乐节?对我与我的伙伴而言,这到底代表些什幺?我觉得最大的困难是常常会迷失自己,然后又要再找回自己。」

访问中,李名紘不停强调「可能性」的重要,就像这个音乐节一样,绝无法预料下一年会发生什幺有趣的事情,永远令人期待。


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